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这或许是我最自豪的地方吧，我真的是一开始就想好的大分的梗，想好了结局，才开始行整个故事的布局，如此我才能够尽地在“外传”中放肆地说着许多角的前陈往事，以及未来的发展，而不至于紊了主要故事的节奏。

所以我也决定，为了展现“是的！我也通通都想好了整个故事！”的气魄，《猎命师》的写法一定不能太线，也就是不能从第一个时间一直往前写，一路写到最后的时间，一定要行跃地说故事，而这个跃的说故事法，绝对不能只是“角的回忆篇”的单调形式。

我认为真正好看的打斗，一定是因为打斗背后的理由，而不是打斗的方式多俏或超能力多酷炫。打斗一定要放，就跟炒菜、遛狗以及一样。

我刚刚开始写《猎命师传奇》不久后，我迷上了漫画《20世纪少年》，作者是浦泽直树，这漫画的时空来去，一小时候，一大，一这个角的过去，一那个角的未来，不仅不错，还有一“这个作者太厉害了！他完全想好了这个故事才开始画的啊！”的佩服。

于是我了大家都很熟悉的决定，我将一本书分成两大分，前四分之一的分我拿来写外传，后四分之三才拿来行线的故事轴（有时也不那么线啦，比如乌拉拉跟乌霆歼小时候的故事）。当然了如果加上智障又低级的作者序，那么一本书可以分成三个分。

不过在《猎命师传奇》里，我很认真地面对“如何写打斗”这件事，基本上不逃避，不使用任何的取巧方式去逃避，就是写，写，尤其《猎命师》里超能力者非常多，打斗的变化也很多元，超级燃烧我的脑袋。但不写就不会步，这理我们大家从小都知了是吧，所以不是“虚”的气势写法，还是“实”的拳拳到，我希望都能因为我的不逃避而越来越步。

二，关于时空跃的外传式写法。

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也有我自己版本的天生战斗力。当初在写《卧底》时，我还不大会写战斗的画面，所以用“节奏”去制造对峙的悬疑气氛，再用“分镜”与“对白”慢慢堆叠角在战斗时的绪张力，取代拳来脚往的打斗过程，效果还不错（我很容易自满啦！），掩饰住我的缺，还创造了一特殊的分镜风格。

因此这次在我喜的打斗环节里，我最喜的是乌家兄弟联手掉一堆父执辈、乌拉拉打本武藏打到自己跪地求饶、聂老除“雅典娜的祝福”跟偶像本武藏好好打上一场、陈木生跟牙伤心的最后对决、白无跟白圆与阿不思摒弃成见的联手。当然了，我最的战斗画面，当然是乌家兄弟联手痛扁义经的桥段，我真的是边写边哭又边笑啊！