第26节(4/4)

“前面一拐弯就是教堂。”兰登告诉西恩娜，希望里面某位游客能够给他们提供帮助。他知他们找到一位厚人的机会已经大增，因为西恩娜重新上了假发，兰登也已经又穿上了上衣，两个人都恢复了正常状态，从摇歌手和光仔……变为大学教授和面目清秀的姑娘。

兰登为重新回自己而松了气。

他们大步走一条更为狭窄的小巷——普雷斯托街。兰登扫视着周围不同的门。这座教堂的很不好找，因为建筑本就很小，没有任何装饰，而且被夹在另外两座建筑之间。人们经常从它边经过，却没注意到它。说来也怪，人们更容易借助耳朵而不是睛来发现它。

圣玛格丽特教堂的一个独特之在于，它里面经常举行音乐会，而在没有安排音乐会的时候，教堂里会播放这些音乐会的录音，让游客随时可以倾听音乐。

不所料，当他们沿着小巷前行时，兰登听到了隐隐约约的音乐声。音乐声越来越大，直到他和西恩娜站在了一个不起的前。唯一能够证明他们确实找对了地方的是一块小指示牌——与但丁故居博馆鲜红的横幅形成了鲜明的对比——上面低调地宣称这里就是但丁和贝雅特丽齐的教堂。

兰登和西恩娜从街走暗的教堂，周围的空气凉多了，音乐也更大声了。教堂的装饰朴实无华……空间比兰登记忆中的要小。里面只有几个游客，有的在谈，有的在写日记，有的则安静地坐在凳上欣赏音乐，还有几个人正在仔细观看里面收藏的奇特艺术品。

除了奈里·狄·比奇设计的圣母祭坛外，这座礼拜堂里的原有艺术品几乎全被当代艺术品所取代，这些当代艺术品表现的都是两个名人——但丁和贝雅特丽齐，这也是大多数游客寻找这个小礼拜堂的原因。大多数画作描绘了但丁初次见到贝雅特丽齐时的渴望神，诗人在其自述中说，他对贝雅特丽齐一见钟。这些画作的质量参差不齐，依照兰登的品位，大多为低级庸俗之作，放在这里极不合适。在其中一幅画作中，但丁标志的带护耳的红帽仿佛是但丁从圣诞老人那里偷来的。不过，诗人仰慕地凝望着他的缪斯女神——贝雅特丽齐，这一主题的反复再现表明这是一座关于痛苦的教堂——毫无结果，毫无回报，毫无收获。

兰登本能地将目光转向左边，看着贝雅特丽齐·波提纳里很不起的坟墓。这是人们参观这座教堂的主要原因，尽并非冲着这座坟墓，而是冲着它旁边那个著名的件。

一个柳条篮。

这天早晨，一如往常，简朴的柳条篮就放在贝雅特丽齐的墓旁，一如往常，里面装满了叠好的纸片——每一张都是游客手写给贝雅特丽齐的书信。

贝雅特丽齐·波提纳里已经成为失恋者的守护神，而且照由来已久的传统，人们将亲笔写给贝雅特丽齐的祈祷放篮里，希望她能够为书写者助一臂之力——激发某个人更加他们，或者帮助他们寻找到真，甚或给他们力量，让他们忘却某位已逝的恋人。

多年前，兰登正痛苦地为一本艺术史著作研究。他曾经在这座教堂里伫足，并且在柳条篮里留了张纸条，恳求但丁的缪斯女神不要赐给他真，而是给他一些曾经让但丁创作鸿篇制的灵。

在我的心中歌唱吧，缪斯女神，通过我来讲述故事……

荷《奥德赛》的第一行看似一个十分适宜的祈愿，兰登暗自相信自己所写的这段话确实让贝雅特丽齐赐给了他神圣灵，因为他回到家后非常顺畅地写完了那著作。