第181节(3/3)
埋怨卓然把他们心目中的完
偶像拍丑了？
每每在心里赞叹小众文艺片时，缪曜文就觉得悲哀，为大众的普遍理解力
到悲哀，他当然也清楚这是一
不好的文青病，可他摆脱不了，也许一辈
也摆脱不了。
就在这样的慨中，电影又一次开场了。
好几遍看
来，缪曜文已经非常熟悉这
电影了，这让他可以让自己的注意力不被正在
行的电影叙事
节所捕捉，而是去分析电影的手法，演员的表演方法，这些不会被普通观众所注意的东西，而这些，其实是一个影评人的本分。
这几天，买票来看《螳》的外国影迷日渐增多，缪曜文起初不是没疑惑过，因为他替《螳》担忧过，《螳》太中国了，它不是一向西方
味献媚的东方式奇观电影，缪曜文毫不怀疑
地观众可以轻松地
《螳》的世界，因为它就是日常生活本
，很容易让人想起故乡，是那样熟稔、又令人不耐，多多少少，还有几丝亲切。
可没有这共同生活背景的外国人能看懂么？能明白中国人的人世故么？能懂中国式心灵么？
看到第三次时，缪曜文隐隐约约有些明白了。
《螳》的编剧是刘向东，他同时还是一个导演，这为他的编剧份带来了一优势，他在文本中不自觉采用了大量的电影化叙事手段，对白的文学
被削弱至最低，完全是生活化的语言，而非凝炼
实的书面的文学语言，
合上所有演员的细腻演
，让《螳》成为了一即使是无声默片也完全可以让观众明白镜
里发生了什么的电影。
台词作为显文本并不重要，这片想让人
到的东西全在潜文本里，观众用大脑思考显文本，用心
验潜文本。
心才是跨越文化区隔的真正桥梁。
在第一次看《螳》时，沉浸于故事本，缪曜文觉得时间被拉
了，可当他想要解析这电影时，他又觉得太快了，他现在非常渴盼《螳》在网络平台上线，或者可以从卓然那里获得一个视频录制版，这样他就能待在自己的房间里，用他最喜
的姿势慢慢拉片了，而不是像现在这样用正常的观影速度品味这作品。
电影在不知不觉中就来到了非常经典的一幕，陈罔市杀夫。
缪曜文每次看都有新觉，陈罔市杀掉丈夫后
坐在地上的那一幕，被卓然拍油画般的质，光线运用是绝对的天才手笔，让人想起卡拉瓦乔的绘画手法，陈罔市正好
在明与暗的分割线上，脸被
影分割开来。
这样典型的
朗布光只在《螳》中现过一次，卓然以此来提示
明的观影人，这个时刻的重要。
他终于从半神的位置降落，回到人间，因为神有了疑问。
这也是全片唯一的哲学瞬间，导演最终还是暴
了他自己的存在。
可这正是生活与电影的
本区别，生活不需要追问，电影需要。
缪曜文正发着呆，然后被一个从他前侧走过的大年轻人打断了思索。
他第一次看《螳》就见过这个人，他是个典型的法国帅哥，有双迷人的绿
睛，金发梳成了
尾。
帅哥在他隔
的空位上坐，扭低声与一位老人低声说话。
缪曜文听不清两个人在说什么，即使听得清，他也听不懂。