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当然，好莱坞的剧本远远不止这两个节，而是由十几个大的节构成，而这些大的节又可以细分为更多的小节。

在第二幕结束的时候，同样要有一个节，把故事引结局。在《时间囚徒》中，这个节是男主角想到了拯救小女孩的办法，故事从这里开始走向结局。

在第一幕结束的时候，要有一个节。它织故事之中，并把故事转向另一方向。《时间囚徒》的这个节是女主角发现男主角在墙上的文字，而把故事引到男主角分。

这跟《蝴蝶效应》的结局类似，《蝴蝶效应》中伊凡一次次回到过去，却发现自己的努力只会导致更加严重的后果。最终意识到只有自己死去，一切才能真的改变，于是他的意识降临到自己母亲的肚里，用脐带勒死了还未世的自己。

写剧本对张然来说不是什么问题，在国读书的几年，他写过好几个故事，大分自己写，也有跟国编剧合写的，从工会、保险的好莱坞基础制度到制片公司立项的绿灯系统，以及剧本量化评分指标，他都非常清楚。

《时间囚徒》是冲着电影频去的，电影频面对的是普通观众，追求艺术的作品在电影频是没有太大市场，因此张然打算照好莱坞剧本的路来。

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比如在第二幕结束的节之前有一个节，这个节叫灵魂黑夜。灵魂黑夜就是主角在困境中，找不到路。而在灵魂黑夜之前的节叫一无所有，在这个节主角会遭到重大打击，甚至可能会有重要的人死亡，当然打击是暂时的，主角最终会逆袭。

好莱坞电影剧本基本上都是三段式，如果电影是九十分钟，前十五分钟为第一幕——开端；十五分钟到七十分钟为第二幕——对抗；七十分钟到九十分钟为第三幕——结局。

最后这一天终于到来，曹林顺利救了小姑娘，也帮助了很多需要帮助的人，一直忙到晚上九才回到宾馆。他完成了对自我的救赎，在墙上给女主角写留言，说明了一切，然后喝毒药安然死去。

剧本的两条主线非常清楚，故事结构也非常清晰，不过张然并没有上动手写剧本的容，而是开始列剧本的节。

了，就除了混吃等死还能什么。

《潜伏》的导演北电的剧本课老师姜伟曾经说过，国编剧有一半的人，连标准的剧本格式都写不对。编剧平低，是中国影视剧平低的一个重要原因。

直到有一天，他在酒吧里跟人打架，第二天起来脸上带着淤青，他突然意识到有一个办法可以拯救那个小姑娘。如果自己救小姑娘，然后在那一天死去，时间就能顺利第二天，小姑娘就能得救。