第683章 诺贝尔奖(2/3)

悲叹人生短促；而不直接说自己伤生命短暂而人一就会变老，却说“堂明镜悲白发”，显现一对镜自照手抚两鬓、却无可奈何的态。”

这一时期，李白多次与友人岑勋应邀到嵩山另一好友元丹丘的颍山居为客，三人登饮宴，借酒放歌。

诗篇开是两组排比句，如挟天风海雨向读者迎面扑来，气势豪迈。

从此直到“杯莫停”，诗渐趋狂放。

李白作此诗时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有八年之久。

五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作““”乐”。

这开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；我心者，今日之日多烦忧”，沈德潜说：“此格调，太白从心化”，可见其颇创造。

“人生达命岂暇愁，且饮酒登楼”，行乐不可无酒，这就题。

一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。

人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗，以抒发满腔不平之气。”

时光逝，如江河海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽酒。

诗人在政治上被排挤，受打击，理想不能实现，常常借饮酒来发中的郁积。

于是，开篇的这组排比句既有比意——以河一去不返喻人生易逝，又有反衬作用；以黄河的伟大永恒形生命的渺小脆弱。

这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在叹人生易老，里则在叹怀才不遇。

接着，“君不见堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。

今夜为你无眠说：“这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的格：一方面对自己充满自信，孤自傲；一方面在政治前途现波折后，又纵享乐之。

“君不见黄河之天上来，奔到海不复回”，李白此时在颍山，距离黄河不远，登纵目，所以借黄河来起兴。

奉翰林。不久，因权贵的谗悔，于天宝三载，李白被排挤京，唐玄宗赐金放还。

紫韵紫蕴评论：“将人生由青至衰老的全过程说成“朝”、“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。

此诗两作“君不见”的呼告，又使诗句彩大大增。

但句中没有直写杯中之，而用“金樽”、“对月”的形象语言来突隐喻，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂，而以“

在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵乐。

在这首诗里，他演绎庄的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则怀才不遇之。

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“夫天地者，万之逆旅也；光者，百代之过客也”（《夜宴从弟桃李园序》），悲虽然不免，但悲观却非李白分之所近。

诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

这个开端可谓悲已极，却不堕纤弱，可说是人式的伤，有惊心动魄的艺术力量，同时也是由句排比开篇的气势造成的。

全诗气势豪迈，奔放，语言畅，有很的染力，李白“借题发挥”借酒浇愁，抒发自己的愤激绪。

此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。

景象之壮阔，并不是可见，所以此此景是李白幻想的，“自所得”，言语中带有夸张。上句写大河之来，势不可挡；句写大河之去，势不可回。

黄河源远，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。