第36节(2/4)

掌舵的莫里奇奥望着迎面而来的邮船队，又瞥了一左边不远一个带天棚的码。“我停在哈利酒吧行吗？”他指着因发明了贝里尼尾酒而闻名的餐馆说。“走几步路就可以到圣可广场。”

让兰登颇意外的是，几十艘贡多拉也同样在穿越这条航，它们细的船——近四十英尺、几乎重达一千四百磅——在汹涌的面上似乎显得十分平稳。每条船都由一位稳如磐石穿传统黑白条纹衫的船夫纵，他站在船尾左侧的平台上，用固定在右边舷缘上的单桨划船。即便是在遇到波涛时，每条贡多拉也都神秘地向左倾斜。兰登知这怪异的现象是由船的不对称结构造成的。每条贡多拉的船都向右侧弯曲，与站在左侧的船夫正好方向相反，目的是避免船夫在右边划船时船转向左边。

莫里奇奥大度地耸耸肩。“随你便。等一！”

“你

兰登本能地退缩了一。

发动机旋转起来，上轿车开始迎着起伏的波浪前行，了一条浮标标示的航。那些经过这里的邮看似漂浮在面上的公寓大楼，卷起的尾摇晃得其他船只像木一样上颠簸。

那张脸很，面灰白，有着冷冰冰的死亡之和的鹰钩鼻。船从这个不祥的影方穿了过去，兰登突然意识到那只是某位游客在展示自己刚买的东西——附近的里奥多市场每天都会卖的数百个瘟疫面中的一个。

威尼斯赌场：无限。

圣可广场位于威尼斯大运河的最南端，运河在这里与大海为一。俯瞰着这危险叉的是dogana da mar——海洋海关——那简朴的三角形堡垒，其瞭望塔曾经守卫过威尼斯免遭外国侵。如今，瞭望塔已经被一个大的金球形建筑所取代，上的风向标采用了财富女神的造型，在微风中不断变化着方向，提醒海的手们命运莫测。

他们乘坐的上计程车在运河上又急速转了个弯，喜庆的红篷布着微风前，将兰登的注意力从对死亡的严峻思考中引到了左边一栋优雅的三层建筑上。

西恩娜望着在他们前面三百码驶过的十层楼的邮，似乎同样到不安。邮的甲板上挤满了旅客，全都扎堆儿拥在栏杆旁，忙着从上给圣可广场拍照。邮翻腾的尾中还有三艘其他船只在排队，等待着通过威尼斯最著名的地标。兰登听说最近几年船只的数量快速翻了几倍，以致不论是白天还是黑夜，这里总有船只通过。

那张脸不仅熟悉……而且恐怖。

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要想抵达圣可广场码，他们的船必须穿过一片开阔的泻湖，那里的面上聚集着数百艘船只，既有豪华游艇和油，也有私人帆船和型邮。那觉就像刚刚驶离一条乡间公路，了一条八车速公路。

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他们从那些贡多拉旁经过时，莫里奇奥自豪地指着其中一条。

那样将尸钩到大海里。似乎无论人们怎么祈祷都无法平息鼠疫的怒火。等市政官员们意识到疾病的起因是老鼠时，已经为时太晚。但是，威尼斯仍然颁布了一条法令：所有抵达的商船都必须在海上停泊整整四十天后才能获准卸货。时至今日，四十这个数字——在意大利语中是quaranta——仍然在冷酷地提醒着人们quarantine（检验）一词的由来。

过了赌场，运河的右边现了一座洛克风格的建筑，它那有乡土气息的正面墙上挂着一个更大的蓝横幅，宣告它是“佩萨罗：国际现代艺术术馆”。兰登数年前曾去观看过古斯塔夫·克里姆特的杰作《吻》——当然是在它从维也纳借展期间。克里姆特用令人目眩的金叶阐释的一对拥抱的恋人，激起了兰登对这位画家作品的酷。时至今日，兰登仍然谢佩萨罗引发了他对现代艺术的毕生嗜好。

莫里奇奥驾驶着时髦的快船奔向运河尽，波涛汹涌的大海突然凶地现在他们面前。罗伯特·兰登以前曾多次走过这条线路，只是每次都乘坐积大得多的上士，因此当他们的豪华上轿车在大浪上倾斜着前时，他到有些不安。

莫里奇奥继续驾驶着上轿车，在宽阔的运河上加快了速度。

但是，那个面今天显得一都不可。

兰登从未完全明白这家赌场横幅上的文字，但这座壮丽的文艺复兴风格的殿自十六世纪起就一直是威尼斯景观的一分。它曾经是一座私人豪宅，如今却是一家要求客人们西装革履穿整齐的赌场，而且之所以闻名是因为作曲家理查德·瓦格纳一八八三年完成歌剧《帕西法尔》后不久便在这里因突发心脏病而去世。

前方现了著名的里奥多桥，表明去往圣可广场的行程已经过半。正当船接近那座桥并且要从桥穿过时，兰登抬起，看到一个孤独的影一动不动地站在桥的栏杆旁，带着忧郁的面表低望着他们。

“不行，把我们一路送过去。”费里斯示意着泻湖对面的圣可广场码命令。