官伎 第12节(2/4)

不过好在这些东西也不见得真要买，已经成为官伎，开始赚钱了先不提，像红妃她们这样的学童，本大多是无力负担这些的，所以会有官伎馆为她们备齐。一般官伎馆会和有合作的宝货商人租用，而这开销会和学童们的宿费、培训费等一起记账。

不过也就是勉而已，所以官伎馆都会尽力避免这事。

本章尚未读完,请击一页继续阅读---->>>

善才给还没有学过化妆的小学童化了妆，只是薄薄地涂了一层脂粉，抹了红、贴了钿而已（此时行‘薄妆’的素雅清淡）。其实这妆在红妃看来依旧很不‘自然’。但大概是看习惯了，她现在也能理解这妆容的了。

这个时候的‘勾栏’，和后世育场有儿像，都是一个‘碗形’。碗底就是

平常女乐也偶尔在勾栏表演，但往往只表演一段，这也是普通观众少有的可以观赏女乐表演的机会了。而新竹学舍的冬至日演不同，一次好多节目，真正可以一次看个够——虽然这不是真的女乐，只是预备女乐。

之所以要锁门，就是防着表演过程中有人过来蹭节目看。

虽然这次表演的并不是什么名角，甚至不是瓦中积攒起观众缘的熟面孔，但‘新竹学舍’本就是一块招牌。大家都知在新竹学舍学习的学童都是未来的女乐！女乐在普通百姓里就代表着艺双绝，是平常难得一见的女。

密集的鼓声、清脆的琵琶弹拨声里，红妃和自己的伙伴踏上戏台，周围是旋窝一样的观众席，都已经坐满了。

从这就可以看培养官伎有多钱了，这些东西可不是现代舞的仿制品！说要用金银宝石，就真的是金银宝石！

不过很多人也不在意这个就是了...甚至有些达官贵人，明明平常可以接到女乐，也特别偏学舍的冬至日演。因为可以借此寻找潜力，看腻了老面孔，就想看看‘新鲜人’，这倒是像后世一些追星族，就从偶像不红、甚至没时就追起。

另外，小学童们的发也和平常不一样，平常大家都梳‘双髻’。所谓‘双髻’是一类发型的总称，丫髻就是其中的代表。凡是分梳在上两边，无论发髻的位置是在上在、在前在后，都可以说是双髻，这一般被认为是女童的发式。

话艺人表演了一段之后，就会是她们上。也是因为这个原因，她们要先后台妆扮。

这大约是古代版‘’，和单螺髻有些像，但要更圆一些。

红妃的倒不是租的，有的东西她自己就有，还有一些是师小怜借给她的。像她这样的‘官伎馆’弟大都如此，所以她们大成为官伎后往往没有多少欠账，比‘外来的’轻松一些。

玉兰棚的门锁上了，观众也逐渐找到各自位安稳来。这时说浑话艺人上台，‘说浑话’就是此时的单相声，是学舍从外面雇的艺人，专门为学童演‘主持人’的。

发髻贴近底一圈是厚密纱堆的像生，然后安上了一个鎏金錾刻纹小冠，最后在两鬓各簪一支金灿灿三首桥梁簪。至于其余的首饰，就是耳边打秋千的荔枝球耳坠，和颈间由珍珠和珊瑚珠穿成的璎珞。

等到学童们成为官伎后是需要还账的...而如果一名培养多年的学童没能成为官伎，到时候就会被转卖给私人家。虽然没能成为官伎，但相较于私人家的女，学童依旧是各方面非常的，所以价不会低，勉能够官伎馆回收成本。

而等到学童们陆陆续续一多半都完成了表演前的准备工作，玉兰棚的观众就开始场了。这次表演显然是要买票场的那，玉兰棚的理人员守着门卖票，见棚中要客满了，便有人叫：“张门，锁了勾栏门啊！”

今次红妃在门之前就已经照陈善才的提，提前让周娘姨梳了一个单髻。

第25章 蝉蜕（1）

杏黄只在衣襟绣着腊梅的窄袖上襦，宝蓝的腰千褶百迭裙，窄窄小小的绣舞鞋，颜搭的很亮。

来了一小段即兴表演之后，整场演才正式开始——观众们毕竟是为了新竹学舍学童才来的，这也是他们期待的。

学童参加表演时穿的服饰和平常在学舍时很不一样，平常大家都比较朴素，穿统一样式和颜的衣服。这次的冬至日表演就不同了，据表演的节目不同，大家都有相应的舞服、发饰、妆面。

官伎想要‘素面朝天’是不行的，即使她有一张若天仙的脸也不行。‘化妆’在此时本来就是女有趣、懂妆饰的一象征，没有化妆的官伎，就像没有华贵服饰的老一样，首先就会被人看轻。

再者，一些宴饮常在晚间，女乐要在这些宴会上表演节目。而此时的照明都靠蜡烛和油灯，这本很利于布置幽暗、妙的氛围，但照明能力本就不敢恭维了。在这样的照明，不化妆就太寡淡了。