第四百七十五章 上了一课(2/3)

清代康熙、雍正和乾隆不仅选派官员到御窑厂监督窑务，亲自过问官窑瓷的制作，还常常直接令烧造某些品的瓷，像这样皇帝直接要求的瓷，当然品质是最好的。比如乾隆六年，乾隆还因为烧造的上等瓷釉不佳，远逊雍正瓷而让怡亲王写信去训斥当时的陶督办唐英。

不过也不是所有的官窑都象很多人相象的那么质量，特别是在经济况不好，社会动，政局不稳定的时代，官窑的品质也就降了。一般说来，清代后期的官窑瓷质量很多时候都不是太，这一时期品质好的官窑瓷相对就更为难得。

那么为什么这只盘已经在青图案画好，窑烧制好了以后没有上彩最终完成呢？这是和官窑生产的严格密不可分的。柳亦辰当时认为基本的原因有两个：一个就是款识的原因，光官窑惯例是以六字篆书款，这个盘的款却因为写字工的疏忽写成了楷书。

而且官窑也是有等级的，皇帝、太上皇、太后、皇后所用的瓷等级就，一般质量控制的也就更严格，品质一般比较好。而嫔妃已经其他廷人员使用的等级就低些，质量相对的也差些。而一些特别为皇帝欣赏所生产的瓷，等级就更，可以说是当时工艺所能达到的极限。

大分质量不符合廷要求的瓷，如果是有严重窑伤或者损坏等严重病的，一般都是就地销毁，不允许传到民间。而一般的小病或者是因为釉釉不够好而淘汰的，照督陶官唐英在乾隆八年的“请定次瓷变价之例以杜民窑冒滥折”中所说的，在雍正六年以前都是“随散贮厂署，听人匠使用，破损遗失，致烧成之皿与原造之坯胎，所有数目俱无从查”。

也就是说那些次品基本上都是存储在御窑厂的库房里，任由御窑厂的工匠和差人使用的，以至于破损和遗失的瓷没有办法统计。

其实柳亦辰认为这看法是错误的，为了更好的能够了解这一，我们必须要对官窑的制作先一个简单的了解。清代官窑的生产有一非常严格的典章制度，从形制，大小，选料，图案，彩，款识，品质等方面都有规则制度可循。

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这只盘是一只折腰青淡描卉盘。这纹饰是典型的官窑纹饰，而这只盘的纹饰工整、画工畅、笔细腻，明显是相当有功力又熟悉这图案的御窑画工画的。此外这个盘的形制、尺寸、修脚也都符合官窑的特征，初步判断应该是官窑。

不过这个恐怕还不是最严重的，更严重的是这个盘在图案画好，上窑第一次烧好后现了严重的窑伤。这个盘的窑伤在底伤，有不少条的窑裂，而且相当明显和严重。

不过这类官窑基本上都是斗彩，而且从这只盘淡描的画法和图案的留白来看，应该是为了要制作成斗彩盘的。这只盘的图案已经完成，并且窑烧制好了。一般来说，瓷在这工序完成以后已经算完成了大半了，实在没有理由不上彩的。

行的押款了，比如寿桃，草以及其它吉祥图案，例如用一只笔和一锭元宝象征的必定如意就是当时常用的押款之一。和以上这些都不同，这只盘的款是楷书的“大清光年制”款，款遒劲有力，相当工整。楷书的“大清光年制”款是相当罕见的，不过这只是一个有趣的地方。

为什么说这些窑裂是窑烧制过程中产生的，而不是在窑前就存在的呢？如果仔细看这些窑裂，就可以发现有一窑裂把制字的反刀旁“亅”从中劈开了，而年字的竖边也被一条窑裂断开了。所以很明显这些窑伤在窑之前是没有的。

正是因为款识和窑伤的原因，这只已经耗费了相当多功夫的盘就没有继续行一工序。理来说这样被淘汰的盘是应该被毁掉或者库存储，不能传去的。不少古玩收藏者都认为官窑在除了战时期以外，或者是清朝灭亡后是不太可能民间的。